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Aug 04, 2023

PJ O'Rourke: Wie ich „National Lampoon“ tötete (Gastkolumne)

PJ O'Rourke 1973 – H 2015 Diese Geschichte erschien erstmals in der Ausgabe vom 31. Juli

PJ O'Rourke 1973 - H 2015

Diese Geschichte erschien erstmals in der Ausgabe des Magazins The Hollywood Reporter vom 31. Juli. Um das Magazin zu erhalten, klicken Sie hier, um es zu abonnieren.

Ein neuer Urlaubsfilm soll am 29. Juli in die Kinos kommen – oder ihm entkommen –. Nach der offensichtlichen, erbärmlichen, frenetischen, dummen Schlüpfrigkeit seines Trailers zu urteilen, gehört er zum Genre, das als „posthumoristisch“ bekannt ist.

Der Film bezeichnet sich als Remake von National Lampoon's Vacation, dem Klassiker der offensichtlichen, erbärmlichen, hektischen und dummen Unschuld von 1983. Aber die Worte „National Lampoon“ werden im Trailer nie erwähnt. Das ist zweifellos eine Erleichterung für die beiden guten Seelen im Funny Heaven:John Hughes, der das Drehbuch für das Original geschrieben hat, undHarold Ramis , der Regie geführt hat. Doch das Fehlen des Namens des Magazins löst bei alten Dummköpfen, denen NatLamp in den 1970er und frühen 1980er Jahren am Herzen lag, tiefes Bedauern aus.

Wir erinnern uns, dass die Veröffentlichung eine Quelle des dunklen, ironischen Genies des jugendlichen Nihilismus war (wenn auch mit den offensichtlichen, erbärmlichen, frenetischen und dummen Qualitäten, die das mit sich bringt).

Wir erinnern uns, wie das Magazin Ende der 1980er und Anfang der 1990er Jahre in die Hölle ging. „National Lampoon“ scheint jetzt so verdammt zu sein, dass sein Name es nicht einmal mehr wert ist, mit einer sommerlichen Cineplex-Mülldeponie in Verbindung gebracht zu werden, in der der Hangover-Weichzahnarzt als Hauptdarsteller und ein…Chevy ChaseMiniatur.

Von links: Anthony Michael Hall, Chase, Beverly D'Angelo und Dana Barron, die ursprünglichen Griswolds aus „National Lampoon's Vacation“ von 1983, basierend auf einer Geschichte des Hughes-Magazins von 1979.

Kranke Transit-Gloria. Was für ein schockierender Sturz für Lampoons schockierenden Humor. Und es war meine Schuld.

Ich war von 1978 bis 1980 Chefredakteur von National Lampoon, als das Magazin zu sinken begann. Bis 1985 gab es eine monatliche Ausgabe, aber ich war einer der letzten ursprünglichen Schöpfer, die noch dabei waren.

Das Scheitern war auf den Erfolg zurückzuführen. Von der ersten Ausgabe von National Lampoon im Jahr 1970 bis zu seinem Ausscheiden im Jahr 1974Michael O'Donoghue war der wichtigste Einfluss auf Stil, Ton und Inhalt. Später wurde er der erste Chefautor von Saturday Night Live. Bevor sie die ersten Stars von SNL wurden,John Belushiund Chase spielte daneben die HauptrolleChristopher Gast , im Off-Broadway-Stück National Lampoon Lemmings von 1972. Belushi rekrutiertBill Murrayfür die Besetzung der National Lampoon Radio Hour 1973-1974, darunterRichard Belzer.Murray und sein Kollege bei Radio HourGilda Radner spielte 1975 die Hauptrolle in der Off-Broadway National Lampoon Show. Hughes startete eine spektakuläre Karriere als Autor für den Lampoon. Ramis begann mit dem Mitbegründer von NatLamp ein weiteres Drehbuch für National Lampoon's Animal HouseDoug KenneyUndChris Miller, Autor von Lampoons beliebten Animal House-Kurzgeschichten, die den Film von 1978 inspirierten.

Wenn Sie ein Muster sehen, nennt man es Geld. Was wäre Ihrer Meinung nach der richtige Vergleich zwischen dem Betrag, den Hughes für das Schreiben von „National Lampoon's Vacation“ erhielt, und dem Betrag, den ich ihm für die Kurzgeschichte „Vacation '58“ bezahlt habe, auf der der Film basierte? Wenn Sie an Kreide und Käse denken, essen Sie Kreide lieber als John.

Der neue Urlaub verfügt über einen Cameo-Auftritt von Chase (Mitte).

Selbst in den Salattagen der Zeitschriftenveröffentlichung gab es nicht viel Salat auf dem Teller. Früher zahlte der Playboy – Stichwort Dr. Evil – einen Dollar pro Wort.

1980 hatten talentierte junge Autoren mit dem dunklen, ironischen Genie des jugendlichen Nihilismus ebenso viele Möglichkeiten wie Porkys Fortsetzungen.

Außerdem war National Lampoon nie ein angenehmer Arbeitsplatz. In der Kanzlei wimmelte es von den klubbösen Schnörkeln und Brüskierungen ihres klubbösartigen, schnippischen Vorgängers, der 1876 gegründeten Harvard Lampoon. Einige der Schnodder waren ein Jahrhundert alt. Außerdem ist es wie ein Haufen Katzen im Sack, wenn man eine Menge Humoristen an einem Ort hat.

Als Chef verfügte ich über die sozialen Fähigkeiten von Luca Brasi in „Der Pate“ und über den Geschäftssinn der Leute, die in den 1970er Jahren die Finanzen New Yorks verwalteten (erinnern Sie sich an die Schlagzeile der Post „FORD TO CITY: DROP DEAD“).

Das kultige Lampoon-Cover von 1973.

Die Mitarbeiter von National Lampoon waren damit beschäftigt, den Mann zu belästigen und sich entfremdet, sarkastisch, zynisch und hip zu äußern. Ich hatte die Aufgabe in Squaresville, die Zeitschriftensendung profitabel zu machen. Für welche Aufgabe schien ich gut geeignet zu sein. Ich besaß einen Anzug. Und ich war der einzige Mitarbeiter, der zugab, dafür gestimmt zu habenGerald Ford.

Wenn also Dinge in Squaresville passierten, musste ich mich darum kümmern. Beispielsweise veröffentlichte National Lampoon eine Illustration vonMick Jagger Fellatio am Mikrofon durchführen. Diese Darstellung – vielleicht mit zu viel Nachdruck gezeichnet – erschien gegenüber einer ganzseitigen Anzeige eines der wenigen Unternehmen, die bereit waren, im National Lampoon zu werben. Es war ein japanischer Hersteller von Plattenspielern, Verstärkern, Lautsprechern und Mikrofonen.

Ich durfte die amerikanische Zentrale des japanischen Konzerns besuchen und mit drei leitenden japanischen Führungskräften sprechen.

Belushi (Mitte) in Animal House aus dem Jahr 1978, Drehbuch: Ramis, Doug Kenney und Chris Miller.

Ich: „Was die Illustration lustig macht, ist die Freudsche Natur eines darstellenden Künstlers, der sich selbst in eine phallische Rolle schlüpft und dies unbewusst überkompensiert, indem er in seiner Darbietung ein tatsächlich phallisches Objekt verwendet.“

Japanische Führungskräfte: Schweigen.

Ich: „Sehen Sie, Mick Jaggers Persönlichkeit ist die eines Subjekts zur sexuellen Objektivierung durch Frauen. Doch der intensive Narzissmus seines dargestellten Verhaltens lässt Zweifel an seiner eigenen heterosexuellen Orientierung aufkommen.“

Japanische Führungskräfte: Schweigen.

Ramis und Radner im Off-Broadway-Stück National Lampoon Show von 1974.

Ich: „Um eine humorvolle Aussage zu diesem psychologischen Paradoxon zu machen, haben wir den Musiker in einer symbolischen Situation dargestellt, in der sich seine Libido eher mechanisch als biologisch manifestiert. Mechanische Darstellungen biologischer Funktionen sind demnach eine der Hauptquellen der Heiterkeit.“ zum Lachen, ein Essay über die Bedeutung des Komischen von einem französischen Philosophen aus dem 19. JahrhundertHenri Bergson."

Japanische Führungskräfte: Völliges Schweigen.

Hughes im Jahr 1986.

Es gibt Leute, die sagen, dass National Lampoon „das Gesicht des amerikanischen Humors verändert hat“. Es hat bei mir auf jeden Fall ein paar Falten verursacht. Unsere letzte Ausgabe veröffentlichten wir im November 1998.

Was am Original „National Lampoon's Vacation“ so viel Spaß machte, war sein wahnsinniger Ausdruck der Hassliebe zwischen seltsamen Hüftgefühlen (Hughes) und noch seltsameren normalen Werten der Mittelklasse (Clark Griswold).

Diese Art von Spaß kann man im 21. Jahrhundert nicht haben, wo es keine normalen Werte der Mittelklasse gibt, alle Clark Griswolds entfremdet, sarkastisch und zynisch sind und jeder Vorstadtschlub eine Quelle des dunklen, ironischen Genies des Nihilismus ist.

Murray (links) und Christopher Guest im Jahr 1975 bei Saturday Night Live.

Es gab einmal „If You Don't Buy This Magazine We'll Kill This Dog“ – die Titelzeile vom Januar 1973 des Schauspielers, Komikers und ehemaligen Redakteurs von National LampoonEd Bluestone . Das war in der Zeit vor Photoshop und das Cover-Shooting lief nicht gut. Der Hund war ein professionelles Model. WieKate Moss , es saß völlig still und mit ausdruckslosem Gesichtsausdruck da. Endlich der Art Director von LampoonMichael Groß hatte die Idee, außerhalb der Kamera hinter dem Trainer des Hundes (der die Waffe hielt) zu stehen und den Namen des Hundes zu rufen. Daher das perfekte Pathos des Seitenblicks des Hundes.

Jetzt ist es eine völlig andere Welt. Es lautet: „Wenn Sie kein Ticket für diesen beschissenen Film kaufen, schauen wir uns Mission: Impossible – Rogue Nation im Kino nebenan an.“

O'Rourke im Januar.

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